泰拉瑞亞青楓的建筑教學(xué)手法篇——基本的“3D“手法：如下：

這一篇來稍微講一點基本的3D手法。

在泰拉瑞亞建筑營造中，3D建筑是一種以明暗對比來區(qū)分層次的建筑手法。通過將亮面與暗面進(jìn)行對比來達(dá)到斜側(cè)角度觀測所帶來的視覺效果。

想要了解3D手法，我們需要先明確幾個點——觀測角度，明暗分界，以及最重要的軸測與透視。

先來說最重要的軸測與透視：

軸測指的是軸測圖，是一種在平面中能夠反映出物體多個立面的投影圖。由于其在單一平面（二維）中能過展現(xiàn)我們?nèi)粘Ｉ钪兴吹降奈矬w的立體（三維）形態(tài)，所以看起來會顯得立體。這樣說起來，軸測是不是跟泰拉瑞亞的3D建筑很像了？是的，泰拉瑞亞建筑無論是立面（2D）還是側(cè)面(3D)都是建立在軸測上的。

稍微提一嘴，軸測又分正等軸測跟斜二軸測，正等軸測就是你們經(jīng)常能看到的正視角3D建筑，也是大家普遍做的比較多的手法。而斜二軸測的話，有興趣則可以看下清風(fēng)的帖子。

那么透視是什么——就是近大遠(yuǎn)小。由于處于二維的游戲中進(jìn)行營造，再去考慮體現(xiàn)由肉眼觀測的整個空間未免太過麻煩，故我們基于軸測的方式進(jìn)行營造（真想做透視也不是不能做，大體量+幾乎作弊的畫面呈現(xiàn)。有興趣的可以看一下橘子大佬的角樓2.0）。

順帶再提一嘴，對建筑有興趣，想了解更多有趣手法以及建筑思考的，可以加下qq群《橘門府》外閣211524573一同探討。

透視與軸測有著十分巨大的視覺差異。若是當(dāng)我們在臨摹某一建筑而又無法呈現(xiàn)其透視效果時，就需要試著通過了解建筑結(jié)構(gòu)，從而將臨摹的透視圖轉(zhuǎn)化為軸測圖，再進(jìn)行臨摹，創(chuàng)作（這一點十分重要，無法區(qū)別二者則難以達(dá)到預(yù)想的效果）。包括很多時候覺得自己的房子、屋頂歪脖子，屋頂與屋子對不上，絕大多數(shù)都是由于無法區(qū)別透視導(dǎo)致的結(jié)構(gòu)紊亂造成的。

接下來再說一下明暗分界：

想必畫過點幾何體的對這個詞絕對不會陌生。明暗分界指的是根據(jù)物體受光與背光，區(qū)分亮面暗面的分界面。由于在軸測中我們想將立體效果表達(dá)出來，則需要用到明暗分界來確定亮面暗面，用對比來明確、營造立體感。

那么如何營造對比呢？自然是利用材料之間的色差了。這里我給出幾個我比較常用的處理方法：

可以看到，下三種通過替換不同紋路的材料（墻）來制造對比，這樣的手法可以將涂漆解放，即不使用黑白灰漆來營造對比，可以用別的色漆豐富色調(diào)；

上三種則是常規(guī)的黑白灰涂漆，盡管簡單直接但需要面臨限制色彩+整體基調(diào)過于灰暗+材料紋路單一的三重問題，但好就好在對比強烈，做法簡單。適用在各大建筑基礎(chǔ)，城墻等大面積色塊區(qū)域（說白了就是方便偷懶）

PS:不同材料使用不同的油漆能營造不同的對比效果，多去嘗試不同的材料組合能帶來許多意想不到的驚喜。

最后說一下觀測角度：

其實這個比起前面二者來說，是最簡單最容易理解的了。直接從字面上理解，觀測視角就是人（不是玩家?。┯^測建筑時處于的位置，常用的立體營造角度有30°，45°跟60°，我就不多解讀了，直接上圖例：

從左到右則分別是30°，45°跟60°。觀測位置與角度通常關(guān)系到我們在制作立體面時的打光與背光區(qū)域。最亮的白色漆代表的是最亮的受光面，而相對暗淡的黑漆代表的則是背光面。

我們同樣可以根據(jù)需求以及建筑的形態(tài)來改動受光的面積。

甚至嘛，由于立體效果是通過對比實現(xiàn)的，我們也可以玩一些比較花的構(gòu)圖：

圖例是隨手涂的對比45°，僅供參考。

實際上我們不難看出，明明是同樣的漆同樣的墻，在通過結(jié)合亮面，暗面與灰面后，我們的構(gòu)圖層次著實是豐富了許多。

上色版，可以看到這里我通過替換暗面的背景墻，從而做到不改動原本構(gòu)圖并完全上色。

立體效果是基于對比產(chǎn)生的，活用材料與涂漆形成的對比能為我們的建筑增添完全不一樣的觀感。

手法的取舍與靈活運用：

在應(yīng)對不同結(jié)構(gòu)或細(xì)節(jié)樣式時，我們能取用的方法也有很多。試著靈活切換運用不同的手法，在精細(xì)程度與尺寸之間制衡。

面對細(xì)節(jié)繁多，結(jié)構(gòu)精密細(xì)致的部位（如中式建筑的木構(gòu)）時，我們應(yīng)當(dāng)盡可能利用更多本身形狀特殊，紋理豐富且適合擺放的材料（例如平臺，各種紋路復(fù)雜的方塊）來表示其部件的獨特性；

當(dāng)我們面對融合程度較高，處于同一面的延申，突出部位（例如房屋，城墻的突出部分，外墻立柱等）時，我們則可以使用類似材質(zhì)材料營造對比，制作并修飾突出部分；

這里再順帶稍微聊一下這二者，可以看出通過替換材料營造的對比在處于同一平面時，效果遠(yuǎn)比使用黑白灰漆+相同材料所達(dá)到的效果要好上不少，且后者容易混淆空間。故建議在制作平面浮雕或展示突出部分時使用左圖所示的手法。

當(dāng)然，在處理體塊較大或紋路較為單一的墻面時，我們?nèi)耘f可以使用后者涂漆營造對比的手法。好處在于制作方便且使用到的材料較少，不會讓使用多種材料復(fù)合營造的主要部分看起來審美疲勞，增添畫面的層次感。

說白了就是該雕細(xì)節(jié)時多用材料，該鋪色塊時多用漆。當(dāng)然這個建議是給那些剛開始嘗試營造3D手法時對材料不夠熟悉的朋友，若是能掌握許多不一樣的材料的話也不用擔(dān)心材料重復(fù)。

至于細(xì)致的建筑手法，本文就不多做贅述了，希望各位在掌握了這些手法后能對3D建筑有一個全新的理解與思考。

再是補充一點——2D建筑與3D建筑只是建筑處于兩個不同的觀測角度時得到的視覺上的呈現(xiàn)不同而已，無論是制作立面還是側(cè)面都不會改變建筑本身（在tr中則是以兩種不同的手法表達(dá)）。同時無論是做立面（2D）還是側(cè)面（3D）手法，在各個意義上都不存在絕對的優(yōu)劣，僅僅是兩種不同的呈現(xiàn)方法罷了，并不能說3D手法比2D手法強，也不能說2D手法在某些方面的功能專利于3D手法。

講完了手法之后，再來聊幾個很常見的問題：

第一個——在2D中泰拉瑞亞中所營造的立體建筑，到底是不是真正的3D？

2D3D中的D指的是維度（Dimension）這個想必是幾乎所有人都知道的。在絕大多數(shù)人的印象里，泰拉瑞亞是個二維的游戲。的確，這是完全正確，泰拉瑞亞中并沒有Z軸，而所謂的3D也只是將觀測角度調(diào)整為側(cè)面，以在同一平面內(nèi)觀測到兩個不同的受光面的建筑手法而已。舉個例子：就像你在畫一個幾何體，你同樣也會遇到在一個平面內(nèi)畫出帶有多個面的圖形的要求（只是tr一般不做透視）。

而立體手法則因為同時體現(xiàn)出建筑的多個面時，會讓人們感覺到3D的觀感，且陰影面同時也會幫助觀者更直觀地來理解建筑的整體形狀。而泰拉瑞亞3D建筑所要展現(xiàn)的最重要的東西，就是設(shè)計者對于建筑整體空間的把控與體現(xiàn)，無論你處于任意觀測角度，整個建筑的整體空間都是不變的（當(dāng)然在tr中屈于材料大小的限制，導(dǎo)致很難做到不同視角建筑尺寸完全一致）

至于是不是偽3D呢？你可以說它是，因為泰拉瑞亞確實只有二軸；你也可以說他不是，畢竟泰拉瑞亞中的3D手法只是用手法跟對比來展現(xiàn)建筑處于立體空間的一個觀測角度所呈現(xiàn)的形態(tài)，某種意義上來說跟3D電影有異曲同工之妙，所以你也可以說它是3D的（反正3D電影可從來沒宣傳過偽3D是吧）。

第二個——關(guān)于3D建筑是否具備實用性（NPC居住意義上）？

可能很多人看到一個3D建筑，第一時間就會問的問題都是：“你這建筑能住人嗎？”這在之前，可能是一個難以取舍的難題。到底是為了滿足住房條件舍棄npc呢？還是完全追求建筑美觀呢？現(xiàn)在我可以明確告訴你們，npc住房并不是立面建筑的專利！

3D手法只是建筑手法的一種，并不會因為營造立體建筑而舍棄掉某個面或某個部分，自然就不存在無法居住NPC這種十分膚淺的問題了（眾所周知，tr中的NPC居住條件十分抽象，但同時很好滿足）。

既然2D的火柴盒可以住人，3D的為什么不行呢？3D Build Living

Matter?。╞ushi

增加一個立面既不會使建筑缺胳膊少腿更不能直接否定其功能，無論是精致的建筑表皮還是真正意義上的火柴盒集合建筑，在足夠的手法以及想象力之下，3D建筑居住早已不是難事。

并且在1.4中，還加入了一種名為回聲塊的神奇方塊，即使使用回聲塊制造的房間也能判定位有效房間。

在這之后，我認(rèn)為咱們可以將對“能不能住NPC”這樣碰瓷意味的問題改向“能不能將民居氣息，鄉(xiāng)土人情融入建筑中”之類更值得探討的問題。當(dāng)然這都是后話了。

不過不得不說，在3D建筑上探討NPC住房，雖然說并非做不出來，但確實是對手法，對想象力的一種考量。門檻還是比2D建筑要高上不少的。試著做幾次，絕對會有你意想不到的收獲。

本文旨在引導(dǎo)拋磚引玉，啟發(fā)一些基礎(chǔ)的立體建筑理解。實際對構(gòu)圖，材料的應(yīng)用等各個問題還待讀者自行實驗，總結(jié)。

以上就是泰拉瑞亞青楓的建筑教學(xué)手法篇——基本的“3D“手法：相關(guān)內(nèi)容。